di Irving Kolodin, The Record, 17 giugno 1961
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*Comment on Facebook*Per chiarire i dubbi sul fatto che l'America sia ancora la terra delle opportunità, basta citare l'esempio di Franco Corelli, appena tornato in Italia dopo aver concluso la sua prima stagione e la tournée primaverile con il Metropolitan Opera. Non sarebbe esatto dire che è arrivato a New York lo scorso gennaio con solo grandi speranze (e una grande voce da tenore), ma aveva molto di più quando è partito a bordo della S.S. Leonardo da Vinci.
Non c'erano solo i consueti ricordi in cabina ma, nella stiva, una Cadillac nuova di zecca che aveva acquistato di recente a Detroit e che aveva riportato a New York passando per Toronto, dove aveva fatto la sua ultima apparizione. Certo, non è raro che gli americani in visita in Italia tornino con una Hispano Suiza o una Isotta Fraschini, ma nessuna di queste sarebbe uno status symbol come la Cadillac nel parcheggio del Teatro alla Scala.
La signora Corelli, una vivace signora dai capelli tizianeschi che, secondo le parole di un emissario, "fa tutto per Franco tranne che cantare", ha trovato Chicago entusiasmante. Ma ha riservato le sue più alte lodi a Grosse Pointe, la famosa e costosa area alla periferia di Detroit, dove le auto costose e le grandi barche da crociera sul lago sono ugualmente prevalenti. "Molto bene", ha dichiarato.
Per quanto riguarda il tenore stesso, il cui pomeriggio precedente alla partenza lo ha visto alle prese con ricevute fiscali, licenze di esportazione per le nuove proprietà, biglietti per tre persone (compreso il cane) e altre minuzie simili, la vita è così ben ordinata che le prenotazioni future iniziano ora con l'estate 1963, quando potrebbe avere tempo per il Covent Garden.
A suo merito, l'alto e robusto Corelli non si sta adagiando sugli allori guadagnati con le sue interpretazioni storiche del Principe Calaf in "Turandot" e con il suo canto vigoroso di Manrico nel "Trovatore" e di Carlo nel "Don Carlo". Si sta preparando ad aggiungere Cavaradossi in "Tosca", Maurice in "Adriana Lecouvreur" (con la Tebaldi) e Radames in "Aida" al suo registro metropolitano nella prossima stagione, e sta riservando del tempo nei prossimi mesi per lavorare con il veterano Giacomo Lauri-Volpi sul Duca in "Rigoletto".
Alla domanda di un ascoltatore curioso che chiedeva se non fosse insolito per un tenore che ha cantato ruoli pesanti come Radames, il Principe Calaf e Manrico tornare al Duca, ha fatto spallucce, dicendo: "Alleggerisce la voce. È una parte importante, che ogni tenore dovrebbe cantare". Va bene per un tenore come Corelli, ma dov'è la Gilda che può tenergli testa?
Più eccitante per coloro che conoscono le opere di Meyerbeer solo di fama è la notizia che egli sta progettando di cantare Raoul ne "Gli Ugonotti" ("Les Huguenots" in francese) alla Scala entro un anno o due, molto probabilmente con Birgit Nilsson come Valentine e Joan Sutherland come Marguerite de Valois. Questo ha portato a ricordare che Caruso è stato l'ultimo tenore a cantare il ruolo al Metropolitan. "Sì", ha detto Corelli, "due volte nel '14". Non c'era bisogno di molto altro per far capire al visitatore che Corelli ha una buona idea di essere il prossimo.
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