Ecco come il direttore generale del Met (1972-1975) ricordava Corelli
<aside> 🇬🇧 Click here for the original English version 🇬🇧
Attenzione! Questa è una traduzione automatica, si prega di scusare eventuali errori. Se qualcosa è particolarmente confuso o mal tradotto, fammelo sapere su Facebook.
</aside>
*Comment on Facebook*Quick links
L'autore, Schuyler Chapin, si è ritrovato a ricoprire il ruolo di direttore generale del Metropolitan Opera in modo del tutto inaspettato, dopo che il successore di Bing, Göran Gentele, è morto in un incidente d'auto pochi mesi dopo aver ottenuto il posto.
Premetto che questo resoconto non sarà lusinghiero al 100% nei confronti di Franco, ma ne raccomando comunque la lettura, perché fornisce un'interessante prospettiva sul suo incarico (e sulle sue difficoltà) al Met nell'era post-Bing.
La pubblicazione di provenienza: "Sopranos, mezzos, tenors, bassos, and other friends" (di Schuyler Chapin & James Radiches). New York, Crown, 1995.
Confesso di non aver letto tutto il libro perché personalmente non mi piacciono l'atteggiamento e lo stile narrativo di Chapin, e il modo in cui sembra avvicinarsi a questi artisti con la condiscendenza di un padrone di circo, aspettandosi la deferenza e la disciplina di un barboncino da predatori di alto livello e, nel caso di Corelli, non riuscendo a mettere da parte il suo personale disprezzo nei suoi confronti nonostante tutte le lodi diplomatiche che esprime qui nei suoi confronti.
Bing sembra essersi avvicinato alla compagnia con lo stesso cinismo che Chapin dimostra qui, e ha iniziato allo stesso modo anche con Franco, ma nel corso degli anni è arrivato ad apprezzarlo sinceramente, dopo aver capito che i "capricci" di Corelli non facevano parte di uno spettacolo, che Sir Rodolfo aveva a che fare con un artista profondamente sensibile e ansioso, che portava il suo cuore sulla manica, e che sarebbe stato meglio per tutti se Bing lo avesse protetto da stress inutili e avesse creato l'ambiente più fluido e gratificante per farlo esibire al meglio. È chiaro che Chapin non ha mai superato la sua iniziale cattiva impressione su Corelli e non lo ha mai capito veramente come persona, né si è mai preoccupato di conoscerlo meglio.
Tuttavia, è importante notare che Chapin iniziò a scrivere questo libro di memorie circa 15 anni dopo gli eventi, e a quel punto le sue memorie erano piuttosto distorte e ricordava male alcuni fatti verificabili, e nella sua mente Franco sembrava molto più fuori controllo di quanto non fosse in realtà, e di conseguenza Chapin "abbellì" ed esagerò in qualche misura il suo resoconto su di lui (i dettagli nei miei commenti nel testo).
<aside> 👉 In primo luogo, ecco alcuni estratti relativi a Corelli dai capitoli del libro sui diversi artisti con cui Chapin ha lavorato al Met.
</aside>
Dorothy Kirsten e Franco Corelli dopo la rappresentazione di Tosca al Met il 20 aprile 1973 (diretta da Carlo Felice Cillario) - Foto di Stefanie Santini, condivisa con noi da Kate Kathi Petroczy
"[...] nella primavera del 1975, poco prima della tournée giapponese, arrivò in aereo per salvare una Tosca in un sabato sera fuori abbonamento, e chiunque fosse presente a quella straordinaria performance non la dimenticherà mai.
<aside> 🙄 Da subito, Chapin ricorda male e colloca la storia a più di due anni di distanza da quando è realmente accaduta. La data reale è il 7 aprile 1973. Questa fu anche l'ultima edizione di Tosca di Franco (insieme alle 8 rappresentazioni successive), dopo la quale non cantò mai più il ruolo di Cavaradossi.
</aside>
Quella sera avrei dovuto intuire che si stava preparando un disastro operistico dopo aver lasciato il suo camerino calmo e ordinato per passare a quello del suo Cavaradossi per la serata, Franco Corelli.
Qui ho trovato il tenore in preda ai capricci, inveendo furiosamente su qualche oscura questione politica italiana di cui aveva discusso con il direttore d'orchestra della serata, Carlo Felice Cillario. He was, quite literally, shaking with rage. When I left his room I naively thought his display of extra energy might spice up the performance.
Non mi è mai passato per la testa che i disaccordi politici sarebbero diventati il fulcro artistico della serata, con direttore d'orchestra e tenore che si sono scambiati punti musicali per tutta la durata dello spettacolo. Le cose hanno raggiunto un culmine melodrammatico nel terzo atto, quando Cillario si è rifiutato di aspettare gli applausi dopo "E lucevan le stelle" di Corelli, e il tenore, furioso, si è messo il pollice sui denti ed è scappato dal palco. Questo lasciò il pubblico attonito, l'orchestra che ancora suonava la scala ascendente che portava all'ingresso di Tosca, e Tosca stessa che irrompeva sul palcoscenico per trovarlo vuoto e il pubblico che ronzava intorno in un piccolo tumulto. Finché Corelli non è stato spinto di nuovo sul palco per riprendere il suo ruolo, Kirsten ha dovuto cantare da sola tutta la loro musica d'amore, un'esperienza unica per qualsiasi soprano. Era più stupita e divertita che arrabbiata.
<aside> 🤨 *Sarebbe stata certamente un'esperienza unica se fosse realmente accaduta… Ma secondo la registrazione audio, anche se Franco lasciò il palco dopo "E lucevan", tornò per iniziare il duetto normalmente, solo con qualche secondo di ritardo rispetto all'orchestra.
In ogni caso, per saperne di più su questa serata specifica, si rimanda al capitolo dedicato a Franco.*
</aside>
Il 10 gennaio 1975 si svolsero i funerali di Tucker al Metropolitan Opera House. Quasi tremila fan, colleghi e amici riempirono l'auditorium per dare l'ultimo saluto, tra cui Franco Corelli, l'unico collega artista che Tucker abbia mai invidiato. All'inizio la loro rivalità era stata feroce. Iniziò nel 1960, quando Bing assegnò al giovane italiano il ruolo di Calaf nella sua nuova produzione della Turandot di Puccini, un ruolo che Tucker sentiva, per diritto e anzianità, appartenere a lui. Il successo di Corelli fece sentire a Tucker che Bing aveva un nuovo favorito e solo alcuni anni dopo, quando Corelli chiese a Tucker alcuni consigli professionali, iniziò la loro amicizia. Il consiglio era semplice: Corelli, dopo aver assistito a una prova di Tosca, chiese a Tucker se volesse cantare "O dolci mani".
"Vorrei vederla cantare", chiese Corelli, un po' nervosamente.
Tucker era divertito e forse anche un po' commosso dalla richiesta.
"Per cantarla bene, Franco", disse, "bisogna essere ebrei!".
Corelli rise.
Franco Corelli e Richard Tucker nei panni di Turiddu (Cavalleria rusticana) e Canio (Pagliacci) (1970) Metropolitan Opera Archives - Fotografo: Louis Melançon