di Alan Rich, The New York Times, 11 febbraio1962
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*Comment on Facebook*Diverse leggende correnti sui tenori lirici italiani in generale e su un tenore in particolare, sono state demolite di recente nel corso di un pomeriggio con Franco Corelli.
La prima leggenda dice che tutti i tenori italiani sono tozzi nei contorni e privi di grazia nei movimenti. Il signor Corelli ha sfatato questa leggenda per il pubblico americano alla sua prima apparizione al Metropolitan Opera un anno fa, e lo ha fatto ancora più enfaticamente da vicino. È alto, estremamente ben fatto e si muove nella stanza mentre parla con grazia felina.
(La foto non è collegata all'articolo)
La seconda leggenda è che gli importa poco della musica, tranne quello che loro stessi cantano, che sono vanitosi e palesemente incolti. Il signor Corelli non era una mammoletta timida quando si trattava di discutere dei suoi successi, né aveva motivo di esserlo. Ma la conversazione ha toccato costantemente ciò che non può fare, ciò che si sente inadeguato a fare in questa fase del gioco, e perché.
La terza leggenda riguarda lo stesso signor Corelli; la sua belligeranza dentro e fuori dal palco e il suo desiderio ardente di scorticare e mangiare vivo qualsiasi membro della stampa che incroci il suo cammino. Il signor Corelli ha accolto questo visitatore in modo geniale e con buon umore, ha parlato tranquillamente e con fascino per tutto il pomeriggio. Anche l'occasionale bisogno di un interprete italiano-inglese non ha soffocato la gioia dell'occasione.
Riconoscimento precoce
La vita è stata buona con lui. Solo diciotto mesi dopo il suo arrivo sulla scena musicale italiana, la vittoria di un concorso tenutosi a Spoleto nell'estate del 1952 [1951], si trovò a cantare di fronte a Maria Callas in una rappresentazione de "La vestale" di Spontini in una serata di apertura della Scala. "Questa è stata pura fortuna", disse.
"Non meritavo davvero quel successo, secondo le regole. Per prima cosa ero un autodidatta. Dopo Spoleto ho capito che era giunto il momento di iniziare a studiare seriamente e mi sono davvero messo al lavoro.
"Il mio ruolo preferito? Don José nella 'Carmen', quello che ho cantato al mio debutto. Questa parte, per me, è la miscela ideale di bel canto e temperamento. Questo sembra essere il mio anno Cavaradossi, ma in realtà chiunque può far cadere la casa con quei do alti in 'Vittoria', anche se è stupido. Ci sono un sacco di ruoli che canto che sono vocalmente stupendi ma drammaticamente assurdi, ma spero di poterne uscire prima o poi. Ho avuto un enorme successo l'anno scorso come Poliuto, ma..." (lo sguardo di impotenza del signor Corelli a questo punto ha eluso l'ingenuità del suo interprete).
Vagabondi
Una nuova razza di cantante d'opera, di cui il signor Corelli è un primo esempio, si sta sviluppando in questi giorni. La facilità dei viaggi globali ha portato con sé l'ascesa della "star internazionale" che può essere un membro a pieno titolo di teatri d'opera molto distanti tra loro. "Questo costante spostamento da un palcoscenico all'altro, in teatri di varie dimensioni, ha molto effetto sul modo in cui si canta?
"No, la voce rimane la stessa, anche se si impara istintivamente a cambiare il 'dosaggio'", rispose. "La differenza principale viene nella questione del gesto. A La Fenice di Venezia, per esempio, una casa molto piccola, posso recitare con la faccia. All'opera all'aperto di Verona, dove vengono 25.000 persone per uno spettacolo medio, devo stendermi.
"Anche certe abitudini variano da casa a casa. Alla Scala, come al Metropolitan, non cantiamo mai i bis. Bene. A Berlino, tuttavia, il pubblico si è semplicemente rifiutato di andare a casa dopo il 'Trovatore' lo scorso autunno, così abbiamo portato un pianoforte sul palco e ho cantato canzoni popolari napoletane fino a molto dopo mezzanotte. A Verona il pubblico era così furioso per il mio rifiuto di cantare i bis che iniziò a lanciare cose - cappelli, programmi, tutto. Una signora mi lanciò entrambe le sue scarpe, e ci volle mezz'ora dopo il sipario finale per ritrovarle".
Si considera più un tenore verdiano o pucciniano?
Problemi con Puccini
"Vocalmente, Verdi; temperamentalmente, Puccini", è stata la sua risposta. "Ma ancora una volta, sono sbagliato per molti ruoli; sarei un pessimo Rodolfo ne 'La Bohème', perché la mia voce è troppo grande, e si dovrebbe usare una sorta di soprano wagneriano come Mimì".
Una partecipante vivace e decorativa nella conversazione era stata la signora Corelli. A un certo punto si è parlato del centinaio di lettere d'amore che il cantante riceve ogni settimana dalle sue ammiratrici. "Affascinante, le leggiamo tutte insieme e siamo deliziati.
"Ma per favore, non parlate di me", ha proseguito. (Lo sguardo del signor Corelli diceva chiaramente "non prestate attenzione a lei"). "Questa è l'intervista di Franco, ed è la sua carriera".
È stato suggerito che se non si facesse menzione della signora Corelli il numero di lettere d'amore potrebbe raddoppiare. "Tanto meglio", disse lei.